京华书界贤哲遗墨选登

“赵朴初 启 功 刘炳森 柳 倩 董寿平 石家庄永春书画 装裱机 ，邀请您继续欣赏下一篇文章。

木版水印 荣宝斋镇店秘技

　琉璃厂流传着这样一个故事：一日，荣宝斋经理侯恺把书画泰斗齐白石老人请到店中，在他面前挂出两幅一样的写意虾图，然后告诉老人其中只有一幅是他的真迹。老人打量许久，最后还是摇头：“这个……我真看不出来。”这幅就连老人自己都无法辨识的作品，并非哪位高手的临摹之作，只是一幅荣宝斋的木版水印画。在荣宝斋称雄书画业百年的历程中，传承有一项不为大众所知的绝技，这就是木版水印技术。

画家画事：女儿眼中的傅抱石

女儿傅益瑶眼中的傅抱石在中国美术馆欣赏了气势恢宏，每一幅都有数米之高而画工又十分细腻独特的水墨画之后，记者却无法把这些已被日本寺院收藏的巨作与眼前这位身材瘦小的女画家傅益瑶联系在一起。作为我国著名国画大师傅抱石的女儿，在父亲生前她却从未动过画笔，而日后几十年离开父亲的艰难岁月中，傅益瑶不仅开始了水墨画的创作，还以自己独特的画风成为当今艺坛的著名画家，这本身就成为一个传

鲁迅 的 画 作

　　在鲁迅的《朝花夕拾》的《后记》中有四幅插图（由十余小图凑成），其中有鲁迅亲手画的一幅“活无常”。鲁迅画的“活无常”较之另外剪贴的“活无常”、“死有分”更为生动。 　　它那诙谐的表情，佻的举止，表现出一种充满生活气息的“鬼趣”。可惜这幅画成了鲁迅在图画方面保存至今的唯一墨迹。 　　许广平对于鲁迅先生画画有一段有趣的叙述：“…··在鲁迅先生北京寓所的园子里捉到两只小刺猬，他的母亲珍重爱护地养起来了。我们去倒也拿出来玩，两只手一去碰它，缩做了一团了，大大的毛栗子，那么圆滚滚的可爱相。走起来，那么细手细脚的，大家都欢喜逗这小动物。不知怎么一来它逃脱了，无论怎样也找不着。偶然看见一个小小的洞，人们说：‘一定是逃到这里了，因为它喜欢钻洞。’有一天，落雨了，我撑着伞到了鲁迅先生寓所。后来他给我写信，里面附了一张图，一只小刺猬拿着伞走，真神气。出北京时这张图还保存着，后来找来找去也没有，记得从广州到上海，书籍在香港被检查得大敲竹扛而又乱翻了一通，都散乱在外了（先生也时常记起这张图，希望能够发见它），不知是否这时失掉。如果还有，那就不让他手写的《无常》专美了。”

徐悲鸿画马的故事

我国杰出的画家徐悲鸿，功力极深，他经常对学生说，艺术上的成功，“才能”仅占一分，而毅力要占两分。意思是说单凭有才能而无毅力是不会成功的。 　　徐悲鸿幼年就喜欢画画，但他第一次画的并不是马，而是虎。那是他父亲给他讲《论语》时，当讲到“卞庄子之勇”一句时，小悲鸿不禁问道：“卞庄子有何勇？”父亲回答

徐风作《罱河泥》

徐风（1900-1988），字乐山，号仁斋，江苏无锡人，祖籍常州。国立中央大学艺术系首届毕业生，系徐悲鸿先生高足，著名画家和美术教育家。“太湖画派”重要代表人物之一。 　　1912年得留日族叔徐少卿关怀，由私塾转入其创办的养中小学读书。1918年进入江苏省立第三师范学习，时与同学钱松喦等结为艺友，共研艺事。1927年以优异成绩考入国立中央大学艺术系，

朱屺瞻荷花作品欣赏

朱屺瞻，（1892年5月27日－1996年4月20日），名增钧，号起哉，又号二哉老民，斋名梅花草堂、癖斯居等，系我国著名的寿星画家，画坛的一代宗师。曾任中国美术家协会、中国书法家协会、上海美术家协会常务理事、西泠印社顾问等职。朱屺瞻习画自幼年始，曾两度赴日本学习油画与考察美术教育，27岁时，其油画参加过首届苏州美术画赛会。 新中国建立后，朱屺瞻受聘为上海市文史馆馆员，后又被聘为上海中国画院画师。

简论朱耷书画中的禅学体现——兼谈当今书法创

朱耷（1626——1705），江西南昌人，明宁王朱权后裔。明亡，落发为僧，后当道士。有雪个、个山、破云樵者、八大山人等别名字号。他的书画都追求“怪趣”，题款签名，把“八大山人”四字连缀，犹“哭之”“笑之”。寄寓了国破家亡的复杂心境，他的装裱机书画作品具有强烈的感情色彩和复杂的精神内涵。

当代装裱机书画市场的的六个一片

纵观当代书画市场，出现了许多人群聚集的时代精英，一堆一片相同模式的书画家层出不穷，分析起来主要有六大块： 　　（一）一片新锐工笔人物。当代装裱机工笔人物画从何家英始达到一个时代高度，后其学生逐步跟随扩散，目前这批年轻人以张见、孙震生、郑庆余等为代表已达几十人之多，代表了当代工笔人物画的基本趋向。但从严格意义上讲，

装裱机价格推荐线上辨别“书画”造假中的“改

日前装裱机价格有人持一幅旧画求鉴，画的标签是“陈道复先生百寿图”。开卷视之，在画面右下的树干旁有牡丹两株，画面中部有藤萝缠树，两只寿带鸟落于稀疏 的枝头上。树干及树枝皆用水墨画成后略施淡色，树叶用的没骨点染法。右上方有隶书题“百寿图”三字，接下有行书一行“画于竹报平安馆”，再下有草书“陈道 复”三字，